?

Log in

No account? Create an account

[sticky post] Глобальный контекст

Анализируя текущие события, не забывайте о глобальном контексте!
1. ФРС — это частная транснациональная корпорация алчных ростовщиков.
2. Продолжается великое противостояние двух миров: цивилизация человечной экономики сопротивляется злокачественной и самоубийственной цивилизации хрематистики.


История — это движение, но не по проспекту и даже не по извилистой дороге, а по лабиринту. Для того чтобы продолжить путь, надо сначала выйти из тупика. Необходимо вернуться назад к 1204 году, когда человечество совершило трагическую ошибку, начав давать волю ростовщикам и спекулянтам. Вырвавшись из узды, эти злодеи разбогатели, стали сильнее царей и государств и со временем захватили власть над народами почти во всем мире. Сейчас обуздать корпорации и анонимные кланы ростовщиков трудно, почти невозможно, но другого выхода нет. Иначе — гибель всего живого на планете.




Игорь Мальцев. Ростовщики не любят шума

Издательство: Издательские решения.
ISBN 978-5-4474-3674-2; 2015 г.
Оригинал взят у babanskaya2 в Конкурс Рыбье Царство (Алена Бабанская) / Стихи.ру
Дорогие друзья!
Объявляем о старте нового литературно-поэтического конкурса
«Рыбье царство».
Конкурс проводится при поддержке и участии:
• Библиотеки имени А.А. Дельвига, http://bibl20.ru/
• литературного журнала «День и Ночь» http://www.krasdin.ru/
• Системы рекламной поддержки арт-проектов Privetzritel, http://privetzritel.club/
• Театр им. Алехандро Валенсио, https://www.facebook.com/theatreAlehandroValensio/
• Независимого московского театра Театр.doc. http://www.teatrdoc.ru/
В жюри и отборочной комиссии конкурса – известные современные поэты, литераторы, издатели, критики ¬– Марина Саввиных, Юрий Коньков, Татьяна Некрасова, Яна-Мария Курмангалина, Юлия Сычёва, Юрий Погорельский, Алёна Бабанская, Юрий Угольников и др.
Цель конкурса – выявление новых талантливых авторов, привлечение внимания читателей к современному литературному процессу.
Рыба - архетипический образ, довольно часто используемый художниками и писателями.
В конкурсе участвуют произведения на «рыбную тему» - философское осмысление образа рыбы, рыбной ловли, всего, что связано с человеком и рыбой.
В конкурсе могут принять участие все желающие, проживающие на территории РФ, независимо от возраста, членства в творческих союзах и т.п. Члены жюри не участвуют в конкурсе в качестве номинантов.
Произведение на конкурс может представить только его автор. Анонимные произведения и произведения под псевдонимом без указания реального (паспортного) имени автора не рассматриваются.
На конкурс принимаются 1 произведение (не более 40 строк в формате Word 97 – 2003, шрифт Times New Roman, 12 кегль).
Работы принимаются с 5 августа по 5 октября 2017 г. по адресу babanskaya@mail.ru . В теме письма указать «Рыбье царство».
Координатор конкурса - Алена Бабанская.
20 октября будет объявлен лонг-лист «Рыбьего царства».
1 ноября – шорт-лист.
10 ноября 2017 г. будут объявлены победители конкурса. Некоторые из стихотворений исполнят артисты московских театров.
Победителей ждет награждение грамотами и призами за 1,2,3 места, а также специальный приз жюри, приз зрительских симпатий и призы от партнеров конкурса.
Стихотворения победителей будут напечатаны в журнале «День и Ночь».

Автор, подавая своё произведение на конкурс, соглашается с тем, что оно может быть опубликовано в изданиях, освещающих конкурс, и не претендует на выплату авторского гонорара. Cтраница конкурса в Фейсбуке: https://www.facebook.com/events/1491011170966715
Верхняя терраса центральной набережной Волгограда утопает в цветах, а обратный отсчёт сообщает, что до старта Чемпионата мира по футболу 2018 остаётся 365 дней (уже 364.. и так далее). Большие буквы RUSSIA2018 и Волгоград напоминают о приближении спортивных соревнований мирового уровня. А пока, дети и взрослые с удовольствием фотографируются рядом с буквами-великанами :) пс. Тем временем в Казани на днях стартует Кубок конфедераций 2017 !) Который можно рассматривать как репетицию перед ЧМ2018. Россия участвует в Кубке конфедераций впервые. Поболеем!))
Волгоград - 365 до ЧМ2018
15 фотоCollapse )
Оригинал взят у strochkov в Тем, кому это интересно
Мой авторский вечер
«Эрос или Остов Любви»

состоится в следующий вторник, 6 июня,
в Доме-музее Марины Цветаевой.
Начало, как водится, в 19:00.

Музами этого вечера будут, против обыкновения (моего),
не солидная Каллиопа с благородной Мельпоменой,
а разнузданная Эрато с интимной Эвтерпой.


Дом-музей Марины Цветаевой
Оригинал взят у masterok в Как японцы на счетах считают


Чемпионат по счету на СЧЕТАХ.

Оказывается эти счеты называются СОРОБАН и во как на них считают...

Read more...Collapse )

Оригинал взят у pyhalov в Приватизация и «эффективные собственники»
В 1754 г., по указу правительствующего сената, велено было Гороблагодатские казённые железные заводы отдать графу Петру Ивановичу Шувалову, «яко к тому содержанию и размножению оных заводов надёжной персоне». Уплата денег за заводы рассрочена на 10 лет и по просьбе Шувалова велено было выдать его управляющему сумму, ассигнованную на годичное содержание тех заводов. В 1760 г. при Шуваловских заводах считалось приписных крестьян одного мужеского пола более тридцати трёх тысяч душ. С 1754 по 1763 г. все казённые заводы были розданы разным вельможам, так что в казне остались только два: Екатеринбургский и Каменский, да золотые рудники: Шилова, Исетские и Березовские. В течение этих 8 лет было построено 42 частных завода. Из всех казённых заводов, отданных в частные руки, только одни Сысертские (доставшиеся Турчанинову, жившему на самых заводах) пришли в лучшее положение, прочие же, отданные вельможам, и управлявшиеся поставленными ими приказчиками, все пришли в совершенное разорение. По ходатайству вельможных заводовладельцев, государственных крестьян приписывали к заводам тысячами: часто приписку делали вёрст за 400 от заводов; ежедневные уроки были увеличены, и их заставляли работать не урочное число дней, а сколько назначит заводу правление, так что крестьяне из вольных попадали в полнейшую зависимость от приказчиков. ... Вельможные заводовладельцы не долго пользовались полученными заводами; большая часть их была снова взята в казну, а часть их купил Савва Яковлев.
(Энциклопедический словарь. Т.IX. СПб.: Ф.А.Брокгауз и И.А.Ефрон, 1893. С.260)

В эксплуататорском государстве подобные истории повторяются из столетия в столетие.

[reposted post] 101 жизнь



Появился сайт, где систематизирована информация о детях, погибших в ходе войны на Донбассе. Называется "101 жизнь" http://101life.net/#.
Read more...Collapse )
Когда я вижу, как безответственные официальные лица США откровенно врут на трибуне ООН, я начинаю их подозревать в скором развязывании войны. Речь может идти о днях, потому что дольше враньё не держится, рассыпается под собственным весом от капли правды, как карточный домик. Здесь злоумышленник должен действовать молниеносно, иначе потеряет всё преимущество внезапности нападения.
Другое объяснение — простая глупость, до которой, впрочем, не трудно докатиться, если руководствоваться алчностью в свой жизни и своём интеллектуальном развитии. Ведь себе во вред действуют только глупцы. Посмотрите, как усердно они разрушают доверие к ООН! После всего этого непрекрытого жульничества никто же не захочет пойти под крыло мирового правительства. Таким образом все вековые планы мировых ростовщиков рушатся на глазах.
Оригинал взят у bronya_bonafide в рецензия на "Сетевой Словесности" об антологии "Уйти. Остаться. Жить"
ЧУВСТВО СОПРИСУТСТВИЯ

Уйти. Остаться. Жить.
Антология литературных чтений "Они ушли. Они остались" (2012 – 2016).
Сост. Б. О. Кутенков, Е. В. Семёнова, И. Б. Медведева, В. В. Коркунов. –
М.: ЛитГост, 2016


В социальных сетях люди уже отзываются об этой книге как о нужной. Именно это слово подходит для "Уйти. Остаться. Жить" больше всего. Высказываться за других, когда они сами уже не могут, - важно и нужно. Не только как дань памяти ушедшим, но и с целью восстановления культурного пласта, который грозит быть незамеченным следующими поколениями. Но сохранение памяти - лишь одна из задач. Наряду с ней во вступительных статьях составители антологии говорят об ответственности за качество текстов. В книге собраны множество разных голосов, и все они талантливые. Каждому было что сказать.

Организована антология по хронологическому принципу. Три главы представляют собой три десятилетия - 90-е, 2000-е, 2010-е - три сложные для России переходные эпохи, которые перекликаются друг с другом как эхо безвременья. Главы так и распределены: посвящены тем, кто ушёл из жизни до двадцати пяти, до тридцати и до сорока лет. Особенность антологии в том, что, ограничившись темой "рано ушедшие", она собрала авторов с разных концов света - от России до США, словно многоликий и яркий писательский форум.

Каждый временной отрезок предваряет доклад одного из участников чтений. В первой части Виктор Куллэ глобально размышляет на тему выстраивания отношений с миром ушедших посредством искусства. "Ведь высший смысл творчества не в создании стихов, музыки, полотен или статуй - но в работе автора над созиданием себя самого". Во второй Александр Лаврин говорит о мифологеме "смерть поэта" и рассматривает три варианта пути в высшие сферы: вход (бытовая смерть), выход (самоубийство) и исход (экзистенция). Последнюю категорию он живописно иллюстрирует примерами Федерико Гарсиа Лорки, Бальтазара Бергамо и Арсения Тарковского. Последнюю главу иллюстрируют слова Лолы Звонарёвой: "о глобальном обесценивании человеческой жизни в России, о перенасыщенном неестественными смертями мире, в котором мы живём". В каждом докладе встречается упоминание о том, что "поэт в России - больше, чем поэт".

Есть несколько тем, о которых писать в поэтической форме не то чтобы запрещено, но считается дурным тоном. Эти темы - о Вечности, Боге, Душе (непременно с большой буквы, нужное подчеркнуть), о собственном творчестве и о творчестве вообще, и о смерти. Считается, что рано или поздно поэт перерастает этот пафос и учится писать, не бросаясь "большими" словами. Но остаются "большие" темы. Пожившему, состоявшемуся человеку и поэту гораздо труднее говорить о смерти, чем юному, именно в силу опыта и понимания того, что с такими вещами не шутят. Поэтому стихи рано умерших поэтов о смерти переосмысливаются в контексте некоего предвидения. В этом смысле в представленных подборках видна перекличка всех трёх поколений.

Илье Асаеву - голосу из "девяностых" -

Своё "ку-ку", мои друзья! - пустынники и шатуны
Еще не из небытия - к уже преданью старины.
Из этих скорченных времен, где, видимо, и догорим,
В те золотые времена, которых мы не повторим.


вторит Роман Файзуллин, ушедший в этом, 2016 году:

вижу в каждом, кого люблю,
уже умершего,
и скорблю по нему ещё живому,
как скорбел бы при его гибели.


Когда в творчестве поэта виден поэтапный рост, меняются интересующие его темы, способы высказывания, то анализ его творчества понятен и обоснован. В случае с рано ушедшим из жизни поэтом остаётся только догадываться до чего он мог дорасти. Тут важно вовремя остановиться и ничего не придумывать, не мифологизировать. Но в то же время нельзя относиться к творчеству умершего поэта как к застывшему в смоле муравью. Поэзия живёт, когда звучит. Именно этой цели и служит антология.

Подборки стихов предоставлены, как правило, родственниками и друзьями умерших - теми, кто хорошо помнит поэтов и их творчество. Когда читаешь стихи, прежде всего думаешь о людях, которые собирали эти подборки, какой любовью горят их сердца. Фотографии на страницах с датами через чёрточку оставляют холодящее впечатление того, что читатель идёт по кладбищу. Но разве никогда на кладбище не посещает интерес? Ощущение, что за каждой фотографией на могильной плите есть история? Перед читателем групповая фотография, составленная из отдельных судеб, объединение трёх эпох. Именно историю, без поправки на события, рассказывает творчество каждого из поэтов. И хорошо, что краткое резюме и рассказ о творчестве умершего и его земном пути даётся уже после представления его стихотворной подборки. Вероятно, составители подсознательно искали связи творчества человека с его ранним уходом, что делало рану ещё более болезненной. Понимая через творчество личное отношение составителей, читателю становится непросто читать антологию. Как и любой сборник поэзии, его нужно "дозировать" и ни в коем случае не "перебарщивать". Иначе за общим уважительным отношением к самой тематике читатель рискует не заметить самое главное - воздушную поэтическую ткань.

Вот Анна Горенко по-детски просит:

возьми снеси меня к себе
где лёгкая вода
смотреть как тихо почему целует никогда


Алексей Колчев живописует ткань мира:

смерть прекрасна как дева с веслом
сыплет снег всё кругом заметая


И уверенностью в отсутствии небытия дышат строки Ильи Тюрина:

Когда над миром, пущенным под гору,
Я возвышаюсь и гляжу с высот -
Я вижу новый мир, и он мне впору,
Как время - ходу комнатных часов.


Вспоминаются слова составителей антологии о сохранении памяти, культурного контекста. Поэты из антологии - представители разных поколений нелёгкого для России времени. Целый культурный пласт стремительно погребает наступающая эпоха. Мы часто наблюдаем как смена поколений практически равняется отказу от предыдущего опыта. Новая эпоха стремится построить отношения с реальностью, что называется, с нуля. Но это не значит, что к наследию предыдущих лет обращаться нельзя. Нельзя - забывать.

Каждому поколению нужна такая книга. Потому что в каждом поколении есть люди, вырванные из времени, не прожившие, а прогоревшие свою жизнь. Люди, чьё творчество оставило след и не должно оставаться незамеченным. Цитируя одного из поэтов антологии, Сергея Казнова: Как страшно жить, не имея голоса:/песчинкой быть - и не разрыдаться!

Почему всегда так интересует история умершего человека? Ушедшие манят к себе странной тайной, в которой постыдно признаться: как, зачем, и... что там, дальше? Что осталось от поэта, от человека? Что останется от всех нас? В этом смысле антология выражает не скорбь, а огромную надежду на то, что искусство есть способ продления жизни. И будущие читатели смогут разделить это чувство соприсутствия, и поучаствуют в сохранении памяти трёх поколений.


_____________

Антология в рубрике "5 книг недели" НГ-Ex Libris

Купить антологию можно в "Москве" на Тверской (http://www.moscowbooks.ru/book.asp?id=859820), "Додо" на Автозаводской, в "Гиперионе" и в "Циолковском".
экономика

В четверг, 22 сентября, в журнале «Вопросы экономики» премьер-министр России Дмитрий Медведев опубликовал статью под названием «Социально-экономическое развитие России: обретение новой динамики», в которой рассказывает своё видение того, как преодолеть сложившийся в стране экономический кризис.

Днём ранее стало известно, что Минфин отверг предложение Минпромторга внести в бюджет на 2017-2019 года средства на развитие промышленности. В уже свёрстанном документе на ближайшие три года какой-либо план поддержки отраслей экономики отсутствует.

Кроме того, 20 сентября Минфин предложил повысить НДС и нагрузку на зарплаты.


Комментарий Валентина Катасонова:

Дмитрий Медведев в своей статье «Социально-экономическое развитие России: обретение новой динамики», с одной стороны, обрушивается с критикой на советский опыт. А вторая мысль Медведева, что надо провести такие необходимые структурные реформы, которые не потребуют сейчас высокой социальной платы в отличие от девяностых. А ведь этот термин «необходимые структурные реформы» звучал и в начале девяностых годов, и в середине девяностых годов, и в нулевые годы. Это некая мантра насчёт реформ. Поэтому тут абсолютно ничего нового по сравнению с девяностыми годами в плане вербальных интервенций Дмитрий Анатольевич не добавляет. Что касается его критики экономической модели советского периода нашей истории, то у меня есть подозрения, что Дмитрий Анатольевич очень слабо себе представляет, что это была за модель. В силу своего возраста, видимо, Дмитрий Анатольевич застал только уже конец советского периода истории. Он характеризовался моделью экономики, действительно имеющей достаточно серьёзные признаки деградации, моделью, которая действительно создала серьёзные проблемы не только экономического порядка, но и социального, и политического.

Но ведь семидесятилетний период советской истории включает в себя несколько этапов. На одном из них была создана совершенная модель экономики. Она совершенна не только в сравнении с другими периодами русской истории, но она, наверное, является самой совершенной в истории человечества. Я эту модель называю моделью экономики Сталина – это модель, которая стала складываться со второй половины 20-х годов и заработала уже в 30-е годы. Благодаря этой модели мы провели индустриализацию. Благодаря этой модели мы сумели выдержать удар со стороны фашистской Германии и её союзников. Благодаря этой модели мы сумели переломить ход Великой Отечественной и Второй мировой войн. Благодаря этой модели мы сумели фактически сохраниться. Если бы не было этой модели, ещё большой вопрос: был бы на белом свете Дмитрий Анатольевич? Далее. Эта модель позволила нам максимально быстро восстановить нашу экономику – гораздо быстрее, чем это произошло в других странах Европы: Великобритании, Франции, Италии и так далее. По этой теме у меня целая книга написана под названием «Экономика Сталина».

Read more...Collapse )

Profile

карандаш
igormaltsev
Игорь Мальцев
Website

Latest Month

August 2017
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by yoksel